艾玛 · 沃森越来越不像个演员了。
尽管《美女与野兽》票房亮眼，但很少人会把功劳归因到她身上。
相反，她最近麻烦不断。
首先是前几天电脑遭黑客入侵，导致一组穿着暴露的私人照外流。官方回应称，这是 2 年前一次试装时拍的照片，同时强调 " 艾玛绝对没有拍过裸照 "。
19 岁，丢下魔杖来到布朗大学深造，从演员转身为 " 美女学霸 "。
魅惑时略显青涩。
激动时略带僵硬。
2013 年出演《珠光宝气》，导演是拿过奥斯卡和威尼斯金狮奖的著名才女索菲亚 · 科波拉，但成片质量不佳，媒体对艾玛的评价也只有 " 看她脱离赫敏的身份扮坏女孩很有趣 "。
但是看 " 赫敏 " 用力过度的装坏，总有种画风不对的感觉
2014 年在《诺亚方舟》给安东尼 · 霍普金斯、詹尼弗 · 康纳利，罗素 · 克劳等大神配戏；这部豆瓣排名第一的短评是这样的：
天哪，谁能来教教赫敏小姐什么叫演戏么！
你能看出这个浮夸的悲伤，发生在公公要杀死自己孩子的绝望瞬间吗？
2015 年，第一次尝试历史剧情片《尊严殖民地》，在英国首周末票房只有 47 英镑。
到了 2017 年的《美女与野兽》，NPR 依旧如此评价："（沃森的）声音不足以支撑电影，表演也十分疏离。"
同样是主演商业大 IP 电影出道的童星，克里斯汀的待遇比艾玛一直差得多。
18 岁时，《暮光之城》让她收获了一个世界知名的男友和一批狂热的粉丝，却也顶着 " 睡不醒 "、" 面瘫 "、" 任何表情都像下一秒要吐出来 " 的演技差名。
网友嘲讽：每个情绪都表现为面瘫
2012 年在拍摄《白雪公主与猎人》时出轨已婚导演，人设崩塌，形象崩坏。
男友罗伯特 · 帕丁森和她分手，在 2013 年 " 好莱坞最惹人讨厌的演员 " 投票中，她名列第二。
这段痛苦的时光中，她开始反思自己的演艺道路。
蛰伏期后，克里斯汀精心挑选角色，并尝试打破演技天花板。正如她自己所说：" 我把我的世界点燃，看它烧成了灰烬。"
她出演的角色大多和自己的个人特质有一定契合（比如都有很 " 丧 " 的阴郁一面），但是她会通过微表情的调整，来掌控表达不同的情绪。
加上一直在线的选片眼光，近年精彩作品不少。并且她在片子里的表演，都能得到大多数媒体的认可。
《暮光之城》后，她有漫画色彩浓厚的商业喜剧《美式极端》；
在片中和奥斯卡影后朱利安 · 摩尔彪戏
还有探讨艺术与现实关系的文艺片《锡尔斯玛利亚》；
拍摄技术上的变化，其实对演员的表演要求也很高
而且，大导们都很爱她。
2016 年，她接连合作了伍迪 · 艾伦、阿萨亚斯以及李安；而他们，都没有注意过《暮光之城》。
李安对她的印象来自于 2007 年的小成本影片《荒野生存》；阿萨亚斯盛赞她有美国女演员中难得一见的摩登气质；伍迪 · 艾伦一开始不相信她能出演《咖啡公社》中色调明媚的女秘书，亲自试镜后才表示了满意。
《咖啡公社》中有复杂恋爱关系的女秘书瓦尼
这就是作品的重要性。
钱钟书说 :" 吃了一个鸡蛋 , 觉得味道很好为什么要去看下蛋的母鸡 ?"
同样的道理，也适用于在演员这个行当。
即使克里斯汀因为劈腿，出柜，摆臭脸，奇装异服等花边长期占据新闻版面，但导演们始终认可她 " 凭作品说话 " 的实力。
但是，你能感受到那种命悬一线的紧张氛围吗？
艾玛蜻蜓点水式的表演，让观众难以被剧情的起伏扣动心弦。
再举一个栗子，贝尔和野兽第一次打照面。
注意看艾玛的表情变化??
突然吃了一惊，然后吃惊的表情变弱，愣住。
这，和人物的心理过程时相矛盾的。
真实的反应应该是??
由于光线昏暗，第一眼看到一张模糊的怪脸，条件反射地退后；下一秒意识过来，是一个怪兽，这才开始大吃一惊。
情绪由弱到强。
这一点，原版动画表现得很到位??
贝尔先是后退，捂住嘴，然后惊恐地把头扭到一边。
有人会说，艾玛不害怕狼，不害怕怪兽，是她在诠释时代女性的勇敢。
抱歉，这不是勇敢，是无感。
勇敢是，明明怕得不行，还愿意挺身而出，救出父亲。
艾玛与角色之间，始终隔着一堵墙。
这堵墙，就是她为自己划定的的人设。
我们知道，" 演员 " 和 " 偶像 " 的区别在于，前者卖作品，后者卖人设。
" 人设 " 大多是和表演无关的部分（比如 " 颜值 "" 性格 "" 出身 " 等特质），主打的卖点是和粉丝的 " 共情 "。
而人设的单一性也决定了它的高风险。虽然吸粉快，但一旦做出任何与人设不符的行为，容易引起粉丝反噬；
对演员而言，人设最大的危害还在于，限制了戏路。观众对本人的人设印象越深，对作品形象的感触也就越浅。
而艾玛不断雷同的选片标准，不得不让我们怀疑，她究竟是对这个角色感兴趣，还是对这个角色背后代表的意义感兴趣。
她更关心的，到底是什么？
请别误会，我也是哈迷，" 赫敏 " 我也喜欢，甚至，再不爱艾玛 · 沃森的人，也必须承认她的美貌、天赋，及推动女权运动的贡献。
但，再爱艾玛 · 沃森也很难理直气壮地说，她是一个好演员。
在我看来，一个演员真正应该花心思经营的，始终是他（她）的作品。
作品是 1，作品之外的种种声音，是 0。
先有 1，后面的 0 才有意义。
奥黛丽 · 赫本晚年全身心投入公益，为拉丁美洲和非洲的孩子们奔走，但提起她，我们想到的还有，《罗马假日》《蒂凡尼的早餐》《窈窕淑女》。
娜塔莉 · 波特曼同样高智高才，同样为女权发声，但她也承认，对 " 花瓶 " 的恐惧长时间困扰着她，" 甚至在毕业 12 年后，我仍然对自身的价值感到怀疑。"，最后，正是凭借一部正视自卑的《黑天鹅》，打消质疑，完成转型。
这个时代，出一个 " 你知道 TA 有多努力 " 的流量偶像只需要算计，造势，而出一个靠作品说话的好演员，离不开真诚与炙热。
