1936年，我第一次走上银幕。
在上海狮吼剧社演了几个月话剧之后，一个偶然的机会，我走进了明星影片公司的摄影棚。
机缘凑巧拍《夜会》
当时上海有个“电影皇后”叫胡蝶，也是在天津长大的，她的父亲和我父亲一样，都是广东籍的铁路员工，我们家和她们家特熟。胡蝶的妹妹胡珊和堂弟胡业培跟我交往最多，他们比我大，小时候就爱跟他们玩儿，经常是他俩领着我去上学。因为有这一层关系，我到了上海以后就去找了一次胡蝶。那时候她已经是很有名的演员了。我向她讲了我也想到电影公司拍电影的愿望，她挺当回事，很快就把我的情况和当时影剧界的大师洪深说了，希望能通过他把我介绍到明星公司。
没多长时间，洪深就想找我见面谈谈。洪深的名气大，可见面一聊，他也是一位很随和的人，一下子我的紧张就没了。他问了我很多问题，但多是电影方面的。可能是对我的回答比较满意，聊到最后他奇怪地说了一句：“你年纪不大，知道的美国明星还挺多。”我一听这话，就觉得得抓住这个机会，让他对我多了解一些。我就把我从小怎么迷上卓别林，怎么迷上电影，怎么在南市和天桥受到的平民文化的影响……全都说了出来。分手时他答应我，只要有机会一定向电影公司推荐。
不久，大导演李萍倩拍《夜会》，原定的演反面主角的孙敏突然病倒了，一时找不到合适的人接替，洪深趁机把我推荐了。试了一次镜头，李导演非常痛快地接受了我，拍完这个戏他还给我起了个艺名，叫“谢俊”。在这部戏里，我演的是一位叫王度生的花花公子。因为是第一次拍电影，我表演上不能说有多高的水平，但是在这次的表演上没什么框框，任务完成得还不错。这个电影上演以后，我在同行和观众里就有了些影响。不少观众看到我这张新脸儿以后就问：“谢俊！谢俊是哪的？”
我以“谢俊”的艺名在明星二厂拍了《生死同心》、《清明时节》、《社会之花》、《梦里乾坤》、《马路天使》、《四千金》、《压岁钱》，饰演了各种角色。
在一年中参加了这么多电影的拍摄，对刚刚进入这一行的我来说，真算是一个考验。尽管有的角色分量不重，可我也得仔细琢磨、准确把握，因为每演一个角色对我自己来说都是一个挑战。
《马路天使》戏份被剪很遗憾
《马路天使》大家都很熟，像赵丹、周璇、魏鹤龄，还有赵慧深、王吉亭等都参加了演出。看过这个电影的年轻人可能会问：“这片子里也没有你呀！怎么在字幕里还写着谢俊的名字呢？”
我确实在《马路天使》里演了一位“落难公子”，是一个脆弱的小人物。在片子里的戏不多，也是和生活在社会底层的那些妓女、小歌女、卖报的、吹鼓手、剃头的、失业的一样，也算是一个苦难生活的符号吧。这个“落难公子”是个有良心的记者，遭到别人的排斥失了业。一天，他为了排解心中的郁闷，在小酒馆儿喝醉了，摇摇晃晃地在街上碰到“马路天使”小云，便和她进了一家小旅馆，在小旅馆里又哭又笑，丑态百出。小云无法忍耐，只好扶送他回家。没想到在路上被落难公子的妻子碰上，误以为是小云引诱他把他灌醉，就对小云大打出手……在拍戏的时候，我很投入，因为这个角色虽然戏不多，可在他身上表现的那种心理变化过程却很完整，人物也挺有特征。戏拍完了，我自己很满意，同事们看了以后也反映不错。当年出版的《明星半月刊》上，还登了一组题为《“马路天使”演出的十一位大艺人》的照片，其中就有“落难公子醉酒”的剧照。
这个戏最初的完成片是十三本，试演以后，大家都觉得挺满意。可导演袁牧之不放心，又特意请《十字街头》的导演沈西苓提意见。沈西苓看了后，说了很多肯定的话，但也提了个建议：如果能把片子剪成九本，就会更精彩。剧组的人很多不同意这样做，袁牧之却觉得有理，于是就委托沈西苓全权删剪。最后成了现在的九本，落难公子的戏也被剪了。虽然大家觉得很可惜，可是再一看，果然比原来精练、紧凑了许多，主题也更鲜明、集中。
观众没有见到落难公子的形象，虽然对我来说是个大遗憾，可是通过拍这部戏，在艺术上我又有了新的收获：能和赵丹他们这些水平高的人在一起拍戏，对初进电影公司的我来说，是一次难得的提高自己的机会。（谢钢整理刘澍编撰）
摘自《谢添口述：我的悲喜人生》
